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Permitidme, en esta ocasión, que no me centre en la estructura genérica y la miríada de referencias sobre las que los hermanos Matt y Ross Duffer han edificado Stranger Things 2 para centrarme en uno de los aspectos que más interesantes me han parecido de esta segunda temporada: el acento puesto –dentro de la irregularidad de un producto que, a partir de determinado momento, descuida sobremanera el dibujo de sus propios personajes– sobre las relaciones

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No voy a descubrirle a nadie que, a día de hoy, Antonio José Navarro es uno de los historiadores cinematográficos más interesantes del panorama nacional. No hay más que echarle un ojo a su anterior El imperio del miedo: El cine de horror norteamericano post 11-S o sencillamente, a su trabajo en Dirigido Por, para darse cuenta de que hay pocos críticos en nuestro país capaces de trenzar con semejante facilidad –y sobre todo, con

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Lo de Blade Runner es, realmente, un rayo atrapado en una botella. Una feliz colisión de imaginarios estéticos y literarios que dio lugar a una obra tan prodigiosa y tan influyente –y tan densa en su reinterpretación de los temas planteados por Philip K. Dick– que logró algo inimaginable en aquella época: lograr que la ciencia-ficción dejara atrás de forma definitiva el modelo arquitectónico de la Metrópolis de Fritz Lang, y se modernizara de forma

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Reflexionando a posteriori sobre Logan, me llamó la atención hasta qué punto, a la hora de llevarse el cómic original –El viejo Logan, obra de Mark Millar y Steve McNiven, y del que apenas toma el punto de partida– a su propio terreno, James Mangold y Hugh Jackman acabaron realizando casi una revisión (más) crepuscular de la parábola sobre la aceptación de la paternidad que era la anterior Acero puro. En ambas ficciones, Jackman interpreta

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Me estreno en una nueva sección de Crianza Transformadora, el podcast de la web El Tiempo de los Intentos. Se trata de Ma(pa)ternidad en el cine, y en ella analizaré con periodicidad mensual, mano a mano con Cristina Oliva, algún largometraje que nos permita hablar sobre crianza. Empezamos, cómo no, con Una cuestión de tiempo –a la cual me han encantado volver, e incluso descubrir cosas nuevas que se me habían pasado–… Y ya hemos decidido

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No hace falta más que conoce mínimamente la carrera cinematográfica de Darren Aronofsky para intuir lo que se agazapa detrás de madre! De hecho, no es que el director oculte precisamente las referencias bíblicas sobre las que, en clave de terror psicológico de textura y ritmo seventies, va construyendo un relato que huye de lo convencional, de lo obvio, y obliga al espectador a empatizar, o al menos a interesarse, por una serie de personajes

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Como parte del proceso de promoción de mi nuevo libro, Al caer la noche: Terror catódico americano 1970-1981, la editorial Applehead Team y yo hemos llegado a un acuerdo para ofrecerle un regalo muy especial a los 40 primeros que decidan comprarlo por anticipado, durante el periodo de preventa –hasta principios de octubre–. Todos ellos podrán participar en un webinar gratuito –y exclusivo– que impartiré a principios de octubre, de unos 60 minutos de duración, y en

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La intención de la impecable estructura en tres actos que Aaron Sorkin concibió para el guión de Steve Jobs es la de generar esa sensación circular, casi reiterativa –de ahí que la acción gire siempre en torno a los mismos personajes, como fantasmas condenados a repetir siempre las mismas acciones–, que impregna un largometraje que dibuja una imagen poco o nada halagüeña de su protagonista. Alguien prácticamente imposible de redimir en su egoísmo, que casi

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Hoy se ha anunciado de forma oficial el segundo libro sobre cine que escribo en solitario, Al caer la noche: Terror catódico americano 1970-1981, y que supone mi primera colaboración con la editorial Applehead Team Creaciones. Me hace especial ilusión porque, además de ser un proyecto al que llevo dándole vueltas mucho tiempo —más concretamente, casi seis años, que se dice pronto—, también he volcado en él, aunque sea de forma indirecta, una parte de mi

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(Originalmente publicado en #Siloshombreshablasen) Me permitirá el lector empezar con una afirmación que sonará, seguramente, excéntrica. Una cuestión de tiempo no habla sobre viajes temporales. Vale, su protagonista se traslada en el tiempo. Y altera, de forma consecutiva, y a veces algo caótica, algunos acontecimientos más o menos trascendentales de su vida. Pero no es, en realidad, lo que Richard Curtis no está contando. Es un pequeño truco de prestidigitador (un gimmick, como lo llaman

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